Conjurar a Osiris, sabido es, no es tarea sencilla. Cuando Papa Topo nos pidieron abordar esta aventura egiptosófica nos pareció que iba a ser un paseo en barca por el Nilo. Pero no todos los dioses soplaron a nuestro favor. No disponíamos de los recursos para recrear digitalmente a Elizabeth Taylor. Fiona, jefa de producción, no nos dejaba construir una pirámide con mil esclavos por lo apretado del presupuesto. Esto hubiese sido lo óptimo. Aún así, estaba claro que hacía falta un elemento verdadera e inconfundiblemente egipcio.

Un sarcófago faraónico le iba a dar ese toque chic a lo dinastía ptolemaica que tanto gusta a la gente. El camino hasta el sarcófago estuvo plagado de trampas y peligros como el interior de una pirámide, pero al final no conseguimos robar el de la cámara funeraria. Ni importó mucho porque Elo Salichs construyó uno de cartón y David Méndez Alonso lo decoró tal como hacían los pintores de la corte del Faraón.

El sarcófago era una buena idea, pero no podíamos grabar tres minutos de Adrià bailando con un sarcófago. La posibilidad suena tentadora y experimental, pero poco viable. Adaptar la historia de la canción al mundo contemporáneo fue un gran reto a nivel de storytelling. Pusimos a Jane haciéndose un selfie. Entre el más puro cinéma vérité y la más rabiosa actualidad, arreglado.

Para la casa-templo del profesor, David pensó que lo mejor era o un palacete o un piso vacío. Así que directamente nos pusimos a buscar un piso vacío. Encontrar un piso tan trash y apto en dos minutos para situar el templo de Osiris parecía imposible, pero de alguna manera Fiona fue como “¿un piso vacío? Si claro, seguidme”.

El edificio vestido de reformas requería tomar algunas fotos para evaluar las posibilidades. “¿Cuan egiptosofable parece este comedor?”. La vanidad de David quedó manifiesta en su voluntad de salir en cada foto días más tarde cuando montamos el escenario. El dueño de aquellos pisos que estaba dando vueltas por allí vio el sarcófago y las pinturas en la pared que había hecho David Méndez Alonso. Este señor le preguntó a David: “¿Le puedo hacer una foto?”. David le dijo que sí y se puso al lado del sarcófago posando. Claro, el señor le dijo “Ah, que tú también quieres salir”. Algo bochornoso pero nada grave. El edificio funcionaba y David tenía nuevas fotos para enmarcar.

El día del rodaje empezó como era previsible. Pese a mis infinitos avisos y peticiones de puntualidad los 15-20m de rigor de Sonia fueron insalvables. No la culpo, todos tenemos limitaciones.

Mar Ordoñez era nuestra flamante directora de fotografía. Llegó con un foco gigante en un flamante taxi. Todo era flamante aquel día. No había ascensor, cabe comentar. Se trajo cantidad de juguetes de fantasía: prismas y cristales. Con ellos, añadió mágicos reflejos de colores a la imagen de maneras muy diversas.

La pajarita. Ay, ¡falta una pajarita para que vayan uniformados los del grupo! Pero los bazares a esta hora, por no abrir, ni han abierto. El drama de la pajarita, no me acuerdo muy bien cómo, pero lo salvó Marc, que vino a echarnos una mano como auxiliar de foto (o algo así, que si poner una tela, que si mover esto o que si cambiar lo otro).

La momia, sin haber hecho ninguna prueba previa supuso un reto de papel de WC. Aunque en el vídeo no se acabe de apreciar el papel es rosa. Subyugados al extravagante capricho de David, Marc y yo creímos misión imposible encontrar papel de WC rosa en 2016. Pero no: en el primer sitio que miramos, pues ahí. Si queréis de esto, Carrefour Market.

La actividad en el centro cívico se desarrolló sin muchos incidentes. Remarcar, quizás, las notas que le pasó Sonia a Adrià que David quería censurar por si lo veían los niños. Algún día los niños tenían que saberlo.

Finalmente la amarga espera de quien espera una película a revelarse y un montaje ligero por el hecho de que solo podíamos rodar casi una toma de cada plano. El hambre agudiza el ingenio.